Olympus 光學設計師分享 M.ZUIKO Pro F1.2 定焦鏡如何追求完美奶油散景

2018.03.02 11:59PM
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Olympus 在強化 OM-D 專業產品線後,也陸續推出多款 M.ZUIKO Pro 專業鏡頭,而其中三款 F1.2 的定焦鏡更是為了實現 Olympus 設計師的理想散景所設計,在攝影業界的散景一詞是由日本所提出的 boken ,散景指的是在焦距外的背景以光學特性產生的模糊,一般散景包括大小與形狀兩部分,而在散景中又可視為離焦點較近的區域以及離焦點較遠的區域, Olympus 賦予 M.ZUKIO Pro F1.2 定焦鏡的使命,就是實現離焦點較近的區域呈現有質量的散景。

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Olympus 所追求的有質量的散景是怎麼一回事,這要從散景的特性說起;典型的散景可分為三種狀態,一種是被視為光學瑕疵產生的二線性散景,另一種是光學最佳化後產生的虛化感,然而這樣的散景的視覺效果並不佳,以照片呈現的效果並非是良好的狀況,而 Olympus 所追求的是第三類型的朦朧美散景,也就是以早期人像攝影師所使用的神鏡必有的奶油虛化散景效果。

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在散景之中, Olympus 發現雖然離焦點較遠的區域的散景礙於物理無法控制,不過在離微、淺到中距離的散景實際上是能透過光學設計進行控制的,只要能夠掌握光線在鏡片群中的反射路徑並控制球面像差,使球面向差曲線上部朝鏡面傾斜,就能使焦距之外的成像能夠出現 Olympus 理想的柔和虛化,就能夠在全開光圈下除了遠焦散景以外的部分呈現理想的朦朧美、也就是奶油虛化散景。

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在過去底片時代,奶油般的散景是在光學設計師湊巧的情況下得到的結果,並非光學設計師所著重的重點,到了可科學量化的現代, Olympus 則將光學儀器的經驗打造了超精密收差測定器以及軟體,透過科學的方式,以過往廣被攝影師所歌頌的銘鏡,像是 Olympus G Zuiko 55mm f1.2 這類的經典散景鏡頭與各種品牌的奶油散景鏡進行量化的數據量測,再透過光學模擬的方式,以浮動鏡頭機構設計出能在 M43 系統上產生奶油散景的現代化高解像力鏡頭。

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在以古為師、以現代化技術加持的雙重努力下,設計出隸屬於 M.ZUKIO Pro 17mm F1.2 、 25mm F1.2 與 45mm F1.2 三款在最大光圈下有著優美的奶油散景的頂級定焦鏡,分別對應傳統相機的 35mm 、 50mm 與 90mm 三個常用的人像拍攝焦段,同時在光圈縮到 F1.8 之後又呈現壓倒性的解像力。這三款鏡頭雖然光學設計不同,但 Olympus 也刻意將三款鏡頭以近乎相同的鏡筒尺寸與同樣的口徑濾鏡呈現,使這三款鏡頭在外觀識別具有高度的一致性。

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至於強調 F1.2 全開光圈有唯美的奶油虛化散景、而 F1.8 後則會搖身一變變成銳利的高畫質鏡頭,若使用介於中間的光圈拍攝會如何?答案是仍會有奶油虛化的效果,只是隨著光圈越趨近 F1.8 ,效果就會漸漸不明顯;其次是能否在變焦鏡以同樣的光學模擬方式搭配浮動鏡組實現奶油虛化散景?答案是否定的,因為變焦鏡頭在不同焦段的鏡組搭配不同焦距的光學反射路徑有二重的變因,更難以在全焦段的全光圈都呈現奶油虛化,現階段僅能在定焦鏡確保這樣的效果。

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不同於不少現代化的大光圈定焦鏡一味強調全開光圈下的解像力,在追求一味追求合理化, Olympus 的鏡頭工程師不希望隨波逐流,將設計的重點放在品質與柔美能夠兼具的現代化銘鏡,為以人像拍攝為主的專業與業餘攝影師都能在拍攝高畫質的人像的同時,使背景柔美的被虛化,不讓背景搶了主角的風采,但同時只要光圈一縮,又使主體銳利度大幅提升,兼具影像的美感與符合高畫素感光元件所需的解像力,同時囊括三的常用人像焦段。

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